1985 Menawarkan Pandangan Intim dari Era Menghancurkan dalam Sejarah LGBTQ+

Pulang ke sarang setelah memulai hidup baru adalah pengalaman yang akrab bagi banyak anak muda. Dalam film baru sutradara Yen Tan 1985 , di bioskop tertentu 26 Oktober, Adrian (diperankan oleh Cory Michael Smith) tiba di rumah untuk Natal di Texas sambil memegang sejumlah rahasia.



Orang tuanya (Virginia Madsen dan Michael Chiklis) hidup sederhana, mengucap syukur saat makan malam, dan memberinya sebuah Alkitab di bawah pohon. Mereka percaya putra mereka adalah seorang eksekutif periklanan pemula, yang baru saja memulai hidupnya di New York City. Mereka tidak sepenuhnya salah. Tetapi kenyataan dari situasi Adrian mulai menjadi jelas ketika dia menelepon kembali ke timur untuk memeriksa seorang teman dari telepon umum (film ini berjudul untuk tahun di mana itu ditetapkan). Adrian gay, dan AIDS menghancurkan komunitasnya. Adik laki-lakinya (Aidan Langford), yang baru saja pindah ke klub drama, mengidolakan Adrian — dan mungkin memiliki lebih banyak alasan daripada yang dia pikirkan.

Fitur lengkap kelima Tan, 1985 menawarkan jendela intim pada era yang penuh dan menghancurkan dalam sejarah queer. Kami berbicara dengan pembuat film kelahiran Malaysia tentang inspirasi pribadinya di balik cerita, dan betapa mudah dan seringnya kami meremehkan orang tua kami.



1985 dimulai sebagai film pendek. Apa yang awalnya menginspirasi Anda untuk menceritakan kisah ini?



Film pendek dan fitur keduanya didasarkan pada cerita pribadi yang saya dengar dari orang yang hidup dengan HIV dan AIDS di salah satu pekerjaan saya sebelumnya, setelah saya lulus kuliah di tahun 90-an. Saya tidak benar-benar mengunjungi kembali percakapan ini sampai sekitar lima atau enam tahun yang lalu. Sekarang saya bertanya pada diri sendiri: Apa yang sebenarnya mereka alami pada puncak epidemi? Saya tidak cukup dewasa atau cukup bijaksana di awal usia 20-an untuk mengajukan pertanyaan-pertanyaan itu, dan saya baru melakukannya sekarang, 20 tahun kemudian. Saya tidak bisa bertanya langsung kepada orang-orang ini lagi, jadi membuat film pendek dan fiturnya seperti mencoba menjawab pertanyaan itu sendiri.

Untuk fitur khususnya, menceritakan kisah ini adalah cara bagi saya untuk kembali ke masa lalu dan berbicara kepada diri sendiri ketika saya berusia 10 tahun di '85. Di kepala remaja saya, saya hanya menghubungkan bahwa menjadi gay berarti Anda akan terkena AIDS. Ada perasaan bahwa menjadi gay berarti Anda tidak akan memiliki kehidupan yang memuaskan. Jadi membuat film adalah cara bagi saya untuk kembali ke masa lalu.

Menurut Anda mengapa penting untuk merenungkan kembali puncak krisis AIDS, terutama bagi kaum muda?



Saya menulis skenario pada saat saya pikir saya sedang meninjau kembali sejarah, memeriksa bagaimana penindasan dan represi dan stigmatisasi bekerja saat itu melalui lensa hari ini, di mana Anda berpikir, 'Oh, kita sudah sejauh ini.' Dan kemudian tentu saja filmnya. tayang perdana pada tahun 2018, dan kami mengalami momen politik yang aneh di mana sepertinya banyak hal yang kami anggap remeh dipertaruhkan lagi, apakah itu hak gay atau hak perempuan, atau semua retorika rasis yang terjadi hari ini. Dalam banyak hal, kita kembali ke masa lalu. Film ini keluar pada saat orang menggambar kesejajaran mereka sendiri tentang betapa sedikit yang berubah dalam beberapa hal.

Ini adalah film yang sangat elegan dan hampir memiliki keintiman sebuah drama. Bisakah Anda berbicara tentang pendekatan Anda dalam mengarahkan film?

Secara estetis, pengambilan gambar pada film dan juga sifat hitam-putihnya memberikan keanggunan dan presentasi yang sangat formal. Itu yang sebenarnya ingin kami tekankan. Ini adalah film periode, tetapi pada saat yang sama kami juga ingin itu terasa abadi. Hitam dan putih hanya memiliki cara untuk melakukan itu. Ini juga mempersempit fokus Anda ke karakter di layar; Anda tidak begitu fokus pada apa yang terjadi di sekitar mereka. Kami sangat bernostalgia untuk era itu, dan saya hanya tidak ingin orang memperhatikan properti di latar belakang. Penting bagi kami untuk membenamkan penonton sehingga ketika Anda menontonnya, bagian periodenya seperti tenggelam ke latar belakang dan Anda mengalami perjalanan Adrian secara real time.

Anda beremigrasi dari Malaysia pada usia yang sama dengan karakter utama Anda Adrian akan pindah ke New York. Apakah pengalaman imigran Anda sendiri mewarnai cara Anda berpikir tentang film ini sebagai kisah mudik?

Banyak dari itu mungkin cukup alam bawah sadar. Saya pikir itulah sifat dari proses kreatif, di mana terkadang Anda mengekspresikan sesuatu dalam pekerjaan Anda dan tidak terlalu memikirkan dari mana ide itu berasal. Dan sekarang setelah saya menonton film itu berkali-kali, saya dapat mengartikulasikan niat dengan lebih baik. Antara apa yang dialami adik laki-laki dan Adrian, kakak laki-laki, pulang ke rumah, saya benar-benar mengambil dari pengalaman pribadi saya. Bahkan sampai hari ini, ketika saya pulang ke Malaysia, saya menemukan diri saya harus kembali ke lemari dalam beberapa hal. Keluarga dekat saya tahu bahwa saya gay, tetapi mereka sangat sensitif tentang apakah kerabat saya tahu atau tidak.



Saya tidak tahu apakah Anda berhubungan dengan ini, tetapi ini adalah hal yang aneh seperti, Anda membenarkan diri sendiri secara budaya bahwa mereka tidak akan mendapatkannya, jadi karena itu Anda bahkan tidak akan mencoba. Semua politik keluar, Anda seperti membuangnya ke luar jendela karena Anda seperti, 'Oh, ini tidak berlaku untuk budaya Asia.' Itu pasti sesuatu yang saya lakukan, dan saya masih tidak tahu apa itu. benar atau salah tentang hal itu. Ini hampir seperti saya tidak dapat menemukan solusi yang layak yang bekerja untuk semua orang dalam situasi tersebut.

Saya mengerti apa yang Anda maksud, dalam hal asumsi penghalang terlalu besar dan mengangkat tangan Anda. Saya melakukan itu dalam banyak cara yang berbeda dengan keluarga saya. Namun dalam film, pada akhirnya orang tua Adrian jauh lebih tanggap daripada yang dia duga dalam hal memahami siapa dia. Apakah menurut Anda anak-anak sering meremehkan orang tua mereka seperti itu?

Yang pasti, saya masih melakukannya sepanjang waktu. Saya merasa sebagai anak-anak kita cenderung menempatkan orang tua kita di dalam kotak. Kami tidak ingin mereka memiliki dualitas atau dimensi dalam hidup mereka; kita melihatnya dengan cara yang sangat spesifik. Bagi orang tua saya, ketika mereka mengungkapkan diri mereka kepada saya sebagai orang yang benar-benar bijaksana dan dapat menantang diri mereka sendiri untuk berpikir di luar batasan budaya, itu selalu mengejutkan. Gagasan bahwa orang tua Anda masih mampu tumbuh adalah sesuatu yang ingin saya tunjukkan dalam film ini juga.

Adrian telah pergi begitu lama, dia pikir orang tuanya masih sangat persegi dan religius, dan saya pikir ibu terutama di ambang kebangkitan politiknya sendiri. Baginya untuk menyadari bahwa ketika dia kembali ke rumah adalah hal yang tidak terduga. Bahkan sang ayah pun demikian, di mana kita melihatnya sebagai pria kota kecil yang fanatik, dan dia berkembang menjadi sesuatu yang sedikit lebih kompleks. Pada akhirnya, banyak frustrasi dan kemarahannya datang dari tempat terputusnya hubungan dengan anak-anaknya. Dia bahkan tidak tahu bagaimana berhubungan dengan mereka, semua yang dia coba lakukan hanyalah membuat mereka menjauh darinya. Jika melihat inti dari siapa dirinya, dia tetap ingin menjadi orang tua yang baik bagi anak-anaknya, hanya saja dia tidak tahu bagaimana caranya. Saya pikir semua orang di film ini memiliki niat baik, mereka hanya tidak mengekspresikan diri mereka dengan cara yang benar.

Musik memainkan peran besar dalam film, terutama untuk adik laki-laki Adrian. Menurut Anda mengapa musik bisa menjadi sangat penting bagi anak-anak queer muda?

Bagi saya pribadi, musik adalah semacam langkah pertama saya menuju keluar untuk diri saya sendiri. Ada anak-anak aneh lain di sekolah saya dan kami tertarik satu sama lain, meskipun kami tidak mengaitkannya dengan gagasan menjadi gay. Saya menemukan diri saya bertanya-tanya mengapa, ketika saya berteman dengan orang-orang ini, saya menemukan bahwa kita semua mendengarkan jenis musik yang sama. Bagaimana Anda menjelaskan usia itu, dan Anda mendengarkan Madonna dan Whitney Houston dan Mariah Carey? Gagasan bahwa kita entah bagaimana merespons secara biologis jenis musik tertentu sangat jitu. Saya tidak tahu mengapa itu terjadi. Musik menarik bagi kita di usia yang sangat muda, dan hanya ketika kita bertambah tua, kita menyadari bahwa ini sebenarnya adalah musik yang dipengaruhi oleh queer yang kita dengarkan.

Pernahkah Anda merasa bahwa, sebagai pembuat film kulit berwarna, orang mengharapkan Anda untuk tetap berada di jalur tertentu dan hanya menceritakan kisah tentang orang kulit berwarna?

Harapan itu pasti ada, dan saya pernah ditanya itu di masa lalu tentang film-film saya sebelumnya karena saya belum benar-benar membuat cerita Asia-Amerika. Saya pikir jawabannya jauh lebih bernuansa daripada hanya mengatakan, 'Oh, saya tidak ingin membuat film tentang orang Asia, atau saya ingin.' Perjalanan saya sejauh ini adalah tidak ada film yang saya buat yang pernah dibuat. mudah untuk turun dari tanah; Saya hanya membuat film LGBTQ+. Dalam banyak dari mereka, karakter utama berkulit putih. Saya pikir itu kombinasi dari tinggal di Texas selama ini dan itulah yang paling sering saya lihat.

Saya menyadari ada banyak hal penting dalam membuat film di mana karakter warna menjadi pemeran utama, dan bukan hanya pendukung. Dan itu adalah sesuatu yang saya rasa ingin saya tantang — seperti, bisakah Anda benar-benar menulis kisah tentang orang Asia? Saya merasa saya akan mengatasinya di beberapa titik, tetapi saya juga tidak percaya bahwa saya harus memaksakan diri untuk menulis sesuatu dari perspektif itu. Ini sangat banyak pekerjaan yang sedang berjalan bagi saya. Saya benar-benar tahu ini penting dan saya sedang berusaha untuk sampai ke sana.