Jamie Babbit Selalu Tahu Tapi Saya Seorang Pemandu Sorak Lebih Maju dari Waktunya

Sulit dipercaya sudah 20 tahun sejak Tapi aku seorang Cheerleader dirilis di bioskop. Dibintangi oleh Natasha Lyonne yang saat itu berusia 19 tahun sebagai pemandu sorak sekolah menengah yang dikirim ke kamp terapi konversi (meskipun belum mengakui minatnya pada wanita), film tersebut telah menjadi klasik kultus yang bonafid dalam dua dekade sejak dirilis; ini adalah salah satu dari beberapa film pergantian abad yang menandai poros yang jelas dari narasi aneh yang terlihat pada 1990-an. Dengan sikap sindiran yang menyindir tentang kecabulan terapi konversi, Tapi aku seorang Cheerleader tidak takut untuk mengolok-olok norma homofobik yang lazim pada waktu itu, dengan gembira membuat topik yang sebelumnya dicadangkan untuk ongkos yang lebih suram.

Karena alasan inilah beberapa kritikus, banyak yang masih belum pulih dari krisis AIDS dan dengan demikian tidak terlalu menyukai referensi lidah-di-pipi tentang homofobia, pada awalnya menyorot film tersebut. Tetapi dengan niat baik yang sepatutnya diperoleh dalam dua dekade sejak dirilis, film ini tidak pernah lebih matang untuk dievaluasi kembali. Jamie Babbit, sutradara film, melakukan hal yang sama, meninjau kembali arsipnya sendiri untuk ditawarkan kepada penonton Tapi saya seorang Cheerleader: Director's Cut — versi remaster dari film yang menampilkan adegan yang dihapus, komentar audio baru, dan reuni dengan para pemain dan kru.

Menjelang perilisan ulang tahun ke-20 film tersebut, mereka. melompat di telepon dengan Jamie Babbit untuk merenungkan warisan film, casting RuPaul satu dekade sebelum nya Drag Race ketenaran, saat Gregg Araki menyebutnya film paling gay yang pernah dilihatnya, dan mengapa dia menyalahkan papan peringkat Motion Picture Association untuk satu-satunya masalah kontinuitas film yang jelas.

Click here

Tapi aku seorang Cheerleader adalah fitur debut Anda. Mengapa Anda ingin memulai dengan cerita ini?

Saya ingin membuat film tentang apa yang saya ketahui, dan ada beberapa hal yang membuatnya terasa seperti cerita yang bagus untuk saya. Salah satunya adalah bahwa ibu saya menjalankan rehabilitasi remaja untuk obat-obatan dan alkohol. Jadi pada dasarnya saya dibesarkan di panti rehabilitasi — rehabilitasi ibu saya ada di kota berikutnya dan kami menghabiskan semua liburan kami di sana. Itu hanya sebagian besar dari masa kecil saya. Saat itu saya adalah seorang lesbian, jadi saya ingin menceritakan kisah yang aneh. Dan saya juga sangat terinspirasi oleh Tak tahu apa-apa , dan saya ingin menceritakan kisah cinta lesbian di mana mereka tidak saling membunuh pada akhirnya atau seseorang meninggal. Saya ingin memiliki akhir yang bahagia, seperti komedi romantis yang menyenangkan. Benar-benar tidak ada di dunia lesbian pada saat itu. Tapi saya juga pernah melihat film dokumenter yang bagus tentang Exodus International, yang seperti rehab gay, dan saya seperti, Oh, ini akan menjadi satire yang bagus. Saya harus melakukan itu .

Apakah sulit untuk mendapatkan pembiayaan untuk film yang sangat aneh 20 tahun yang lalu?

Saya sangat beruntung karena satu-satunya orang yang setuju untuk membiayai itu adalah orang pertama yang saya minta, dan dia adalah orang kulit putih lurus dari keuangan. Dia berpikir, 'Oh ya, seperti a Tak tahu apa-apa -jenis film. Besar.' Dia pikir itu benar-benar normal karena dia tidak berasal dari komunitas queer, yang pada saat itu seperti, Beraninya Anda membuat komedi ketika kita semua berjuang dengan krisis AIDS dan kita berada dalam pandemi? Ini mengerikan!

Benar.

Ketika film itu dirilis, saya mendapat banyak ulasan yang sangat kejam, kebanyakan dari orang-orang gay, karena mereka sangat marah sehingga saya membuat komedi tentang subjek yang kacau. Saya hanya berpikir itu adalah waktu yang aneh untuk membuat film seperti itu. Tapi saya berusia dua puluhan dan saya hanya berada di gelembung kecil saya sendiri, di mana itu tampak sangat normal dan alami. Itu mengejutkan saya begitu saya mempublikasikannya dan mendapat semua ulasan dari pria kulit putih berusia 60 tahun ini.

'Saya mendapat banyak inspirasi dari ACT UP. Saya tinggal di New York pada saat itu dan hanya menyukai bagaimana mereka seperti, 'Anda tahu, arus utama tidak akan membantu kami. Jadi kami akan melakukannya dengan cara kami sendiri dan kami akan mewujudkannya untuk diri kami sendiri.''

Tentu saja, film ini telah menjadi kultus klasik yang bonafid sejak saat itu. Apakah menurut Anda ulasan awal itu akan berbeda jika filmnya baru tayang perdana sekarang?

Ya, karena saya juga berpikir bahwa tidak ada orang yang benar-benar membicarakan banyak hal yang dibahas dalam film tersebut pada saat itu. Tapi seiring berjalannya waktu, mereka telah menjadi bagian dari percakapan budaya. Misalnya, seluruh masalah konstruksi biner dan gender. Inti dari Tapi aku seorang Cheerleader adalah bahwa saya adalah seorang lesbian femme yang bingung karena orang tua saya seperti, Bagaimana Anda bisa menjadi gay? Kamu sangat feminin. Dan saya seperti, saya tidak berpikir menjadi maskulin atau feminin ada hubungannya dengan menjadi gay. Mereka benar-benar hal yang terpisah. Tetapi dengan munculnya kekuatan trans di masyarakat, orang-orang mulai berbicara lebih banyak tentang bagaimana biner membatasi dalam segala hal. Pada saat itu, itu sama sekali bukan percakapan. Saya tidak berpikir kebanyakan orang peduli untuk memikirkannya. Tapi anak muda melakukannya! Seperti, di semua festival film, film itu akan memenangkan Penghargaan Orang Muda Terbaik. Tapi kemudian saya akan mendapatkan nilai F Variasi .

Saya dapat melihat bagaimana orang-orang yang masih terhuyung-huyung dari krisis AIDS mungkin kurang terbuka terhadap pandangan ringan tentang homofobia.

Tentu saja. Dan maksud saya, filmnya lucu, pasti, tapi juga sangat menantang. Dan itu sangat gay, yang tidak saya coba sembunyikan, tetapi banyak film gay pada saat itu. Saya ingat saya menunjukkan potongan awal film kepada Gregg Araki dan saya seperti, 'Bisakah saya mendapatkan beberapa catatan pengeditan dari Anda?' Dan dia seperti, 'Hal pertama yang harus saya katakan adalah ini film paling gay yang pernah saya lihat.'

Dan itu datang dari Gregg Araki, yang mengatakan sesuatu!

Saya seperti 'Ini?' Dan dia seperti, 'Ya Tuhan, ini sangat gay!' Aku bahkan tidak tahu aku seharusnya menyembunyikan sesuatu, kau tahu? Saya baru saja mendapat banyak inspirasi dari ACT UP. Saya tinggal di New York pada saat itu dan hanya menyukai bagaimana mereka seperti, 'Anda tahu, arus utama tidak akan membantu kami. Jadi kami akan melakukannya dengan cara kami sendiri dan kami akan mewujudkannya untuk diri kami sendiri.' Semua pembangkangan dan kemarahan itu benar-benar membantu saya untuk terus maju ketika saya dikritik untuk film tersebut. Jika saya tidak memiliki komunitas yang diberdayakan dari ACT UP dan dari hal-hal Riot Grrrl, saya mungkin akan berhenti membuat film, karena itu ditinjau dengan sangat kasar dan orang-orang benar-benar jahat tentang hal itu. Tapi aku seperti, Kamu tahu apa? Tidak apa-apa. Arus utama dan generasi yang lebih tua, mereka tidak mengerti dan itu baik-baik saja. Syukurlah ada anak muda . Dan saya kira itu berhasil.

Itu benar-benar bertahan dalam ujian waktu. saya sudah telah banyak berpikir tentang apa yang ditawarkan film keluar di era kita saat ini, dan salah satu hal yang saya perhatikan saat menonton ulang Tapi aku seorang Cheerleader adalah bahwa itu sebagian besar merupakan cerita keluar yang terbalik. Sebagian besar film keluar berpusat pada upaya orang aneh untuk menyembunyikan apa yang mereka tahu benar tentang diri mereka sendiri dari seluruh dunia. Tapi di sini, kebalikannya: semua orang sepertinya tahu bahwa Megan adalah gay; dia tidak punya petunjuk.

[Ketika saya pertama kali memberi tahu ibu saya tentang film itu], ibu saya seperti, 'Saya baik-baik saja. Saya hanya khawatir tentang karir Anda, bahwa hal pertama yang Anda lakukan adalah menempatkan diri Anda dalam gelembung gay.' Dan saya seperti, 'Bu, izinkan saya memberi tahu Anda sesuatu yang saya pelajari tentang pembuatan film hanya dari mengerjakan film orang lain. Satu-satunya cara untuk membuat film yang bagus adalah dengan menceritakan sebuah kisah tentang sesuatu yang Anda ketahui dengan sangat baik. Jika saya mencoba menceritakan beberapa cerita lain, itu tidak akan spesifik dan tidak akan bagus.

Maksudku, ya, banyak orang membenci Tapi aku seorang Cheerleader , tapi saya pikir alasan itu bertahan dalam ujian waktu adalah karena itu secara khusus Saya cerita. Saya tidak mengerti tentang lesbianisme saya karena orang tua saya seperti, Anda tidak bisa menjadi gay karena Anda sangat feminin. Itu tidak masuk akal. Aku benar-benar mempertanyakannya. Saya seperti, Saya kira saya tidak diizinkan menjadi gay kecuali saya butch . Aku hanya sangat bingung dengan diriku sendiri. Jadi saya membuat bagian dari perjalanan Megan juga. Begitu dia menyadari semua tanda itu, lalu dia seperti, 'Oh, oke, ini masuk akal.' Tapi dia harus mengejarnya. Saya merasa tahu banyak tentang perjalanan Megan karena sangat mirip dengan perjalanan saya sendiri. Meskipun, saya akan menjadi jelas bahwa saya tidak pernah menjadi pemandu sorak. Saya adalah seorang dork teater.

Salah satu elemen yang paling berkesan dari film ini adalah para pemerannya. Maksud saya, Anda benar-benar menjadikan RuPaul sebagai mantan gay yang direformasi satu dekade sebelumnya Drag Race . Mari kita bicara tentang itu.

Semua orang berperan karena saya secara pribadi jatuh cinta dengan mereka. Saya menyukai RuPaul. Saya belum pernah melihat Ru keluar dari drag karena, pada saat itu, dia adalah bintang pop terkenal yang hanya terkenal di drag. Tapi dia datang ke kantor casting sebagai Ru yang kita semua kenal sekarang, dan dia adalah manusia yang cerdas dan menyenangkan yang bersemangat untuk menceritakan kisah ini. Dan kami, sebagai negarawan yang lebih tua, sangat senang bisa memiliki semua aktor queer muda ini. Itu seperti perkemahan musim panas, dengan cara yang aneh. Ru adalah salah satu penasihat kamp dan saya seperti TA, atau semacamnya.

Ketika Anda pertama kali memiliki potongan film yang dinilai, itu ditampar dengan peringkat NC-17 dan Anda harus membuat pemotongan sehingga bisa mendapatkan peringkat R sebagai gantinya. Apakah Anda memasukkan salah satu dari potongan adegan itu dalam potongan sutradara ini?

Ketika Dewan Pemeringkat memberinya NC-17, saya sangat marah sehingga saya menuntut untuk berbicara dengan wanita [yang bertanggung jawab]. Saya bertanya padanya, Mengapa? Ini film G. saya membuat Tak tahu apa-apa -jenis film untuk anak-anak. Dan dia berkata, 'Lihat, salah satu alasan utama kami memberi Anda NC-17 adalah karena, dalam adegan seks, sangat gelap sehingga kami dapat memberitahu Anda membuatnya gelap karena hal-hal yang sangat mengerikan sedang terjadi.' Dan saya berkata, 'Itu tidak benar sama sekali.' Dan dia berkata, 'Jika Anda ingin mendapatkan peringkat R, Anda perlu meringankan adegan seks dan menunjukkannya kepada kami sehingga kami benar-benar dapat memastikan tidak ada ketelanjangan dalam kegelapan.'

Untuk mendapatkan peringkat R, satu-satunya hal yang harus saya lakukan adalah meringankan adegan seks dan memotong satu baris di mana Melanie Lynskey berkata, Anda turun di Graham ke Megan. Tapi saya tidak memasukkan kalimat itu kembali ke bagian sutradara — itu masih merupakan penghormatan kepada jalang di Dewan Pemeringkat yang membuat saya memotongnya. Itu benar-benar membuat saya tertawa setiap saat, karena ketika saya harus mengeluarkan garis itu, [menghasilkan] ketidakcocokan total. Melanie Lynskey pada awalnya memakai kacamata, lalu saya memotong ke Megan, dan kemudian saya memotong kembali ke Melanie Lynskey dan dia tidak memakai kacamata. Ini seperti masalah kontinuitas yang sangat jelas. Dan itu semua karena rating NC-17 yang bodoh itu!

Tapi saya seorang Cheerleader: Director's Cut hits toko besok.