Proyek Film Terbaru Sasha Velour Merayakan Keanekaragaman Drag

Selama setahun terakhir saat Sasha Velour telah berkuasa sebagai ratu yang berkuasa Drag Race RuPaul , dia telah mengatur lintasan karirnya terpisah dari pola setiap ratu yang telah datang sebelum dia. Dia membungkuk padanya majalah cetak , memproduksinya setiap bulan seret kabaret , berkeliling dunia dengan gaun buatan Brooklyn, mengilustrasikan Google Doodle memberi penghormatan kepada ikon queernya Marlene Dietrich, dengan gigih mengadvokasi seniman trans dan non-biner di drag, dan terus memegang lensa politik yang mendalam tentang peran drag dalam masyarakat modern.



Proyek terbaru dari Rumah Velour adalah cara lain dia mendefinisikan ulang peran America's Next Drag Superstar. Seret Satu Dolar telah merilis angsuran pertama dari antologi film pendek yang akan dirilis sepanjang tahun ini, dengan setiap film merayakan tarikan dalam berbagai bentuk dan genre. Komunitas selalu didahulukan untuk Sasha, itulah sebabnya film pendek pertama ini, interpretasi ulang dari pengetahuan Bajak Laut Jenny abad ke-18, sangat pas — film ini menampilkan pemeran lengkap saudara perempuan drag Brooklyn-nya. Dengan kedipan politik yang mendalam, One Dollar Drags adalah segalanya yang Sasha Velour inginkan agar warisannya ada dalam sejarah, kecerdasan, dan persaudaraan.

Isi

Konten ini juga dapat dilihat di situs itu berasal dari.



Apa yang membuat Anda tertarik dengan narasi Pirate Jenny?



Ibuku benar-benar mengenalkanku pada lagu ini dari Threepenny Opera ketika aku masih kecil. Dia adalah seorang Germanophile seumur hidup, terutama tertarik pada karya kreatif yang terjadi di antara perang — ledakan kreativitas yang aneh tepat sebelum Nazi berkuasa. Saya merasa seperti anak-anak kecil yang aneh menyukai cerita-cerita ini ketika orang-orang yang tidak dalam posisi berkuasa mengejutkan Anda dan mungkin diam-diam mata-mata atau diam-diam jahat atau diam-diam seorang putri atau diam-diam bajak laut, dan itu selalu berpengaruh pada cerita yang ingin saya ceritakan .

Orang-orang yang mengenal Anda tahu bahwa Anda bernyanyi, tetapi masyarakat umum belum pernah melihat Anda bernyanyi sebelumnya. Apakah itu menggairahkan Anda?

Ya! Saya berkata pada diri sendiri bahwa saya tidak akan pernah merilis single drag, tetapi ini terasa seperti cara yang sangat baik untuk melakukannya dengan cara saya sendiri. Meskipun saya lebih suka suara Whitney Houston dan Shirley Bassey daripada suara saya sendiri, menyenangkan untuk meregangkan otot-otot itu.



Apa referensi Anda untuk film ini? Bentuk budaya apa yang menginspirasi Anda?

Ooh, pertanyaan yang bagus. Saya melihat banyak film yang berasal dari periode waktu yang sama seperti Pirate Jenny dan Threepenny Opera. Film Ekspresionis Jerman yang aneh, American Noir yang selalu saya sukai dan ternyata penuh dengan konten yang aneh dan menarik. Ini adalah kombinasi dari banyak film yang berbeda, momen mode yang saya kumpulkan di bank memori visual kecil — itu semacam cara yang menarik.

Kolaborasi itu adalah cita-cita Brooklyn — pengaruh lain Anda. Bagaimana Brooklyn masuk ke dalam film ini atau ke dalam proses kreatif Anda secara umum?

Brooklyn adalah alasan saya mengerti betapa beragamnya drag. Saya belum pernah melihat seret berjanggut, ratu femme, atau ratu AFAB sejauh yang pernah saya lihat di kota ini. Brooklyn menunjukkan betapa luasnya cakupan drag, yang merupakan pesan yang indah dan positif untuk bentuk seni apa pun, tetapi terutama untuk drag. Ini terbuka untuk siapa saja, dan prinsip kami adalah ekspresi diri, ketidaksesuaian, dan dukungan untuk orang-orang di sekitar Anda — bukan persaingan.

Meskipun drag secara inheren bersifat politis, seniman drag di Brooklyn berusaha keras untuk membuatnya secara eksplisit politis — dan Anda juga telah melakukan banyak hal seperti itu. Bagaimana dengan film ini yang politis bagi Anda?



Pengumpulan pasukan orang-orang aneh di belakang Anda dengan sesuatu untuk dikatakan dan kemudian benar-benar menghancurkan patriarki hingga berkeping-keping dengan glitter dan bedak tabur dan hairspray dan jaring ikan — itulah politik yang saya rasa dibutuhkan saat ini. Ini adalah pesan harapan dan estetika perlawanan dan betapa komunalnya perlawanan itu.

Mengapa drag harus politis?

Saya dibesarkan oleh sejarawan. Saya selalu memiliki pendekatan historis terhadap berbagai hal, dan ketika saya melihat kembali sejarah hak gay dan hak transgender, pemain drag yang keras selalu berperan dalam mengubah diskusi publik, opini publik, tingkat kenyamanan publik, dan tren mode yang juga dipolitisasi. Kita masuk dan keluar dari periode konservatif dan liberal dalam sejarah, dan saat ini kita membutuhkan budaya nyata dari suara politik di komunitas drag yang berbicara dengan apa yang kita yakini, dan dapat mewakilinya dengan cara yang menarik dan indah. Kita perlu mengubah pikiran orang dan membuat keributan di tempat yang terlalu sunyi.

Bagaimana lagi sejarah memengaruhi pekerjaan Anda?

Saya kira sejarah drag dan orang-orang LGBT belum tercatat. Itu tidak ada dalam buku teks sejarah, itu tidak diajarkan di sekolah. Bahkan jika Anda mencari di internet dan mencoba menemukan riwayat drag yang komprehensif, Anda benar-benar tidak bisa. Kisah-kisah itu, legenda-legenda itu — yang selalu menjadi milik waria, ibu seret, orang gay yang lebih tua di komunitas. Ini semua telah diturunkan melalui sejarah lisan.

Seperti Bajak Laut Jenny.

[Tertawa] Persis seperti Pirate Jenny; seperti setengah hal yang Anda dengar — kerusuhan Stonewall, dari mana kata drag berasal — saya pikir 95% dari cerita itu adalah mitos. Tapi itulah hasil dari menjadi orang yang tidak berdokumen. Jadi kita harus terus menceritakan kisah-kisah itu dan mengajukan pertanyaan-pertanyaan itu karena orang-orang aneh berspesialisasi dalam pendidikan informal. Itu terjadi selama koktail dan di acara drag karena itu adalah satu-satunya kesempatan kami untuk berbagi cerita ini satu sama lain.

Anda telah mengatakan bahwa Anda ingin menunjukkan kepada orang-orang bahwa menjadi pemikir yang mendalam bukanlah elitis. Bagaimana pekerjaan Anda mencerminkan hal itu?

Saya tahu bahwa dalam segala hal yang saya lakukan, ada kemungkinan orang akan kecewa dengan banyaknya pemikiran yang saya masukkan ke dalam berbagai hal. Tetapi pada akhirnya, saya mencoba untuk menempatkan intensitas dan semangat ke dalam setiap proyek dan memikirkannya di setiap level yang bisa dibayangkan. Begitulah saya; begitulah cara saya melakukan pekerjaan hidup saya. Kita juga hidup di masa di mana orang tidak cukup memikirkan berbagai hal. Saya suka karya seni dan tarikan yang membuat Anda berpikir sedikit lebih keras — bahkan jika itu mengganggu atau membingungkan Anda. Itu sangat integral dengan hal-hal yang disukai orang aneh.

Film ini sangat terasa seperti beberapa estetika yang mendorong Nightgowns. Anda telah mengatakan di Baju Tidur pertama Anda bahwa Anda menemukan itu sebagai ruang di mana orang-orang aneh perlu merasakan sesuatu secara intens. Mengapa itu penting bagi Anda?

Saya memulai Nightgowns setahun setelah kematian ibu saya, jadi ketika saya mulai terseret saat itu, saya kesepian, saya terluka, dan drag adalah cara yang indah untuk menyalurkannya ke dalam sesuatu yang masih optimis. Ketika saya melakukan pertunjukan saya tentang rasa sakit itu, saya dapat melihat bahwa itu membantu orang lain untuk melakukan itu di dalam diri mereka sendiri. Dan perasaan itu membuat ketagihan. Anda melihat seseorang mengubah luka menjadi keindahan dan kekuatan, dan Anda harus melakukannya sendiri. Saya juga suka mengadakan pertunjukan, dan saya selalu sangat senang dengan itu. Sebagai anak kecil, saya memaksa semua anak tetangga untuk membuat produksi ini Drakula itu di halaman belakang rumah saya.

Tidak.

Saya benar-benar melakukannya - saya menjalankan kabel ekstensi dari rumah ke ayunan di halaman belakang saya untuk menggantung lampu kap, karena saya ingin mendapatkan pencahayaan yang tepat. Saya memaksa mereka untuk datang ke latihan, saya menjual tiket di pintu untuk satu sen karena itulah yang dikatakan orang tua saya bahwa saya dapat mengenakan biaya, dan kemudian membuat semua orang tua di lingkungan itu datang. Saya jenis anal yang tepat dan cukup terorganisir untuk menjadi ahli dalam hal itu dan memberikan pertunjukan yang sangat kuat kepada orang-orang. Saya sangat bangga dalam menciptakan pengalaman dan lingkungan yang sangat positif, tidak hanya untuk penonton, tetapi juga untuk para pemain. Bahkan sampai hari ini, saya mendesain pencahayaan untuk latihan teknologi.

Apakah kamu bercanda.

Ya! Saya berbicara dengan para pemain untuk membangun karya mereka bersama. Dalam menonton hal-hal yang telah kami rancang bersama... Saya hampir merasa lebih senang melakukannya untuk orang lain seperti Vander Von Odd, Neon Calypso, dan Untitled Queen daripada melakukannya untuk diri saya sendiri. Ini adalah tujuan saya untuk membuat panggung di mana orang lain di komunitas saya dapat terlihat luar biasa.

Sasha Velour di belakang layar.

Maro Hagopian

Wawancara ini telah diedit dan diringkas untuk kejelasan.

Fran Tirado adalah seorang penulis, editor, dan pembuat komunitas untuk semua hal aneh. Dia adalah co-host podcast Food 4 Thot, Editor Eksekutif Halo Pak, dan salah satu pendiri Communion, sebuah kolektif seniman queer.