Dilihat: Potret Lady On Fire Melukis Potret Kerinduan Wanita yang Sangat Indah

Seen adalah kolom mingguan yang mengeksplorasi film dan acara TV aneh yang harus Anda tonton sekarang. Baca lebih lanjut di sini.



Spoiler di depan untuk Potret Lady On Fire.

Sekitar setengah jalan Potret Seorang Wanita Terbakar , Marianne (Noémie Merlant), seorang pelukis, duduk di depan piano untuk memainkan salah satu lagu favoritnya; suaranya, katanya, tidak riang, tetapi hidup. Sementara Marianne bermain, Héloïse (Adèle Haenel), wanita tituler yang terbakar, duduk dekat di sebelahnya di bangku piano kecil dan melihat, terpaku tidak hanya oleh energi tinggi lagu itu tetapi juga oleh kemampuan Marianne untuk dengan mudah memutar melalui nada yang sering bergeser. Namun alih-alih melihat ke bawah ke tangan Marianne, Héloïse menatap langsung ke Marianne, tatapannya tak tergoyahkan saat dia menatap wanita yang bakatnya sepertinya tidak mengenal batas.



Adegan itu tidak berlangsung lama, tetapi banyak berkomunikasi dalam beberapa saat singkat. Meskipun film sampai saat ini telah mengisyaratkan hubungan romantis yang sedang berkembang antara kedua wanita ini, ini adalah momen pertama yang tampaknya benar-benar mengkristal. Dengan hampir tidak ada ruang yang memisahkan mereka, pasangan ini merasa dekat, baik secara fisik maupun emosional. Marianne, masih bermain, bahkan hampir tidak menyadari bahwa Héloïse sedang menatapnya, tetapi senyum di wajahnya menunjukkan bahwa perasaan itu saling menguntungkan.



Potret Seorang Wanita Terbakar , yang tayang di bioskop-bioskop tertentu pada Jumat ini, sama romantisnya dengan pernyataan tentang batasan kebebasan perempuan. Film Prancis, disutradarai oleh Céline Sciamma dan berlatar akhir abad ke-18, dimulai ketika ibu Héloïse (Valeria Golino), seorang bangsawan kaya, mempekerjakan Marianne untuk melukis potret putrinya — tetapi tidak untuk menggantung di kediaman mereka yang luas di pulau terpencil di Prancis. Sebaliknya, itu akan dikirim ke seorang pria Milan untuk mengukur minatnya untuk menikahinya. Meskipun film ini terpikat dengan kekuatan seni transformatif, film ini juga kritis terhadap hubungannya yang tak terpisahkan dengan struktur patriarki. Di permukaan, potret yang dilukis oleh seorang wanita yang memusatkan seorang wanita sebagai subjeknya harus secara inheren feminis, tetapi tidak ketika itu hanya ada sebagai sarana untuk memuaskan hasrat pria. Seperti yang dijelaskan sang ibu, jika pelamar menyukai apa yang dilihatnya dalam lukisan, dia dan Héloïse akan segera menuju ke Italia di mana Héloïse akan dinikahkan.

Film Piramida

Satu-satunya masalah adalah Héloïse tidak tertarik untuk menikah. Dia sangat menentangnya, pada kenyataannya, dia bahkan menolak untuk duduk untuk potret. Untuk mengatasi perlawanan putrinya, Countess meminta Marianne untuk berpose sebagai pendamping Héloïse, untuk menemaninya berjalan-jalan sambil diam-diam mempelajari fitur-fiturnya untuk kemudian dibuat ulang di kanvas. Ini adalah permintaan yang agak aneh, tetapi itu juga yang membantu memicu romansa sentral film ini.



Sebelum Héloïse, saudara perempuannyalah yang seharusnya menikah dengan pelamar Milan. Tetapi setelah meninggal karena keadaan misterius, saudara perempuannya akhirnya meninggalkan [Héloïse] nasibnya. Bahwa kematiannya sangat tersirat sebagai bunuh diri (dia jatuh atau melompat dari tebing) hanya memperburuk keputusan ini; itu mengisyaratkan bahwa saudari itu juga menentang pernikahan, dan rela mengorbankan hidupnya untuk menghindarinya. Dengan latar belakang ini, arus pelarian terpendam di sepanjang film — hasrat membara untuk hidup bebas dan mandiri. Itu sebabnya, ketika Héloïse dan Marianne memulai perjalanan pertama mereka, Héloïse berlari menuju tebing sebelum tiba-tiba berhenti di tepinya. Saya telah bermimpi melakukan itu selama bertahun-tahun, katanya kepada Marianne. Sekarat? Marianne bertanya. Lari, counter Héloïse.

Saat film berlanjut, kedua wanita itu semakin dekat. Marianne akhirnya berterus terang tentang berada di sana untuk melukis Héloïse, dan karena hubungan mereka, Héloïse setuju untuk duduk untuk potret Marianne. Di tengah film, ibu Héloïse melakukan perjalanan, meninggalkan keduanya sendirian dengan pembantu mereka yang sedang hamil, Sophie ( Luàna Bajrami ). Adegan-adegan di antara ketiganya adalah beberapa yang paling memikat di film ini — sebuah nyanyian di pantai larut malam berkembang menjadi sesuatu yang sangat nyata; percakapan santai tentang kisah Orpheus dan Eurydice dengan cepat berubah menjadi perdebatan sengit tentang nilai cinta, godaan, dan kematian — tetapi pada akhirnya, momen antara Marianne dan Héloïse yang membentuk tulang punggung cerita. Hubungan mereka dengan cepat memanas tanpa adanya ibu Héloïse, membuatnya semakin memilukan ketika mereka dipaksa untuk menerima bahwa kencan mereka memiliki tanggal kedaluwarsa. Dalam putaran takdir yang kejam, tanggal ini ditandai dengan selesainya potret Héloïse; karya seni menyatukan mereka, tetapi pada akhirnya, itu juga yang memisahkan mereka. Seperti yang dikatakan Marianne saat menunjukkan kepada Héloïse produk jadi, saya juga ingin menghancurkan yang ini. Melalui itu, saya memberi Anda yang lain.

Film Piramida

Tentu saja, ada sesuatu yang cukup umum tentang kisah cinta aneh yang sudah ditakdirkan sejak awal, terutama dalam potongan-potongan periode. Tapi di tangan Sciamma, Potret terasa seperti sesuatu yang sama sekali baru. Hanya sedikit film yang mampu menghadirkan kerinduan perempuan sebagai sesuatu yang bisa sama-sama memberdayakan dan membatasi. Dan elemen inilah yang memungkinkan Potret untuk menemukan keindahan yang melekat dalam kehancurannya; hanya karena Anda tahu tujuan cerita tidak berarti Anda tidak bisa menikmati perjalanan di sana sama saja.

Ini juga memesona secara visual; menontonnya terasa seperti melihat lukisan menjadi hidup. Ini adalah bukti sinematografi Claire Mathon yang menakjubkan bahwa pemandangan pantai yang terang benderang (di mana laut sangat biru dan pasirnya sangat putih) terlihat sama mewahnya dengan pemandangan remang-remang di dalam rumah Héloïse (di mana warna merah dan jingga muncul sebagai nyala api). berderak di perapian). Adegan seksnya lembut dan sensual tanpa terlihat melirik, bahkan ketika kamera memperbesar air liur yang saling berhubungan saat Marianne dan Héloïse berbagi ciuman penuh gairah. Ini berbagi rasa visual yang intim dengan karya-karya Sciamma sebelumnya — tahun 2007 Lili air , tahun 2011 lesbian , dan 2014 Masa gadis — sementara entah bagaimana merasa lebih besar.



Sebagai film tentang romansa yang berumur pendek tetapi meneguhkan kehidupan antara dua anggota dari jenis kelamin yang sama, Potret Seorang Wanita Terbakar secara mengejutkan telah dibandingkan dengan Panggil Aku Dengan Namamu lebih dari sekali . Keduanya berbagi beberapa kesamaan (termasuk romantisisasi Italia), tetapi tidak lebih dari adegan terakhir mereka yang sama-sama menghancurkan. seperti urutan tembakan tunggal empat menit Elio menangis di depan perapian yang tertutup Panggil Aku Dengan Namamu , Potret juga diakhiri dengan catatan yang suram. Bertahun-tahun setelah romansa angin puyuh mereka, Héloïse (sekarang mungkin menikah dengan seorang pria) dan Marianne berakhir di opera yang sama. Saat Héloïse duduk di seberang ruangan, Marianne melihatnya dan tidak bisa mengalihkan pandangan darinya. Saat Marianne menatap, kamera mengambil perspektif pandangannya. Perlahan-lahan, kami memperbesar lebih dekat dan lebih dekat ke Héloïse saat dia melihat produksi di atas panggung, ekspresinya berkembang dari takjub menjadi patah hati saat air mata berangsur-angsur mengalir di matanya, dan kemudian perlahan mulai jatuh di pipinya.

Ini adalah pemandangan yang sangat indah, dan pada tampilan kedua, saya tidak bisa tidak memikirkan kembali salah satu baris favorit saya dari film tersebut, ketika Marianne memberi tahu Héloïse, Kehadiran Anda terdiri dari momen-momen singkat yang mungkin tidak memiliki kebenaran. Meskipun pernyataan Marianne mungkin benar, di saat-saat seperti ini, yang tersebar di mana-mana sepanjang waktu pemutaran film yang berdurasi 130 menit, tampak jelas bahwa terkadang momen-momen singkat dalam hidup kitalah yang paling benar.

Portrait of a Lady on Fire dibuka di bioskop tertentu besok.